陈镇威：站在芭蕾舞台之巅
新声 NEW VOICE
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新声 NEW VOICE 第一季第四期 |
陈镇威（纽约城市芭蕾舞团首席舞者）
▲ 陈镇威在纽约城市芭蕾舞团《胡桃夹子》的演出中，摄影：Erin Baiano， 图片来源：纽约城市芭蕾舞团
就像他11岁时收到广州市艺术学校的录取通知书，全家开会，爷爷奶奶、爸爸妈妈都不赞成他去。他写了七页的信说服家人，独自前往广州，开始专业芭蕾舞训练。“我说不让我去的话，我这一生的路都会特别不一样，不能说不好，但是可能没有跳舞那么高兴。”
▲ 在广州市艺术学校学习的陈镇威，图片来源：艺术家本人
▲ 参加洛桑国际芭蕾舞比赛的陈镇威，图片来源：网络
洛桑芭蕾舞比赛结束后，陈镇威获得全额奖学金，被招入美国休斯敦芭蕾舞团二团。2012年，他以群舞身份加入休斯敦芭蕾舞团，2017年升为首席舞者。2021年，他收到纽约城市芭蕾舞团的邀请，作为独舞演员加入舞团。2022年5月，他成为纽约城市芭蕾舞团74年历史上第一位中国首席。
纽约城市芭蕾舞团由“美国芭蕾之父”乔治·巴兰钦和慈善家林肯·柯尔斯坦成立于1948年，是世界顶尖的芭蕾舞团之一。巴兰钦的“新古典主义”舞蹈风格定义了美国芭蕾舞。他的编舞以动作的速度和轻盈著称。他反对古典主义的叙事及戏剧化表达，简化舞台布景和服饰，作品强调舞蹈本身。音乐是他创作的主要动力，在其作品中可“看见音乐，听见舞蹈”。他为纽约城市芭蕾舞团创作了一百多部作品。
乔治·巴兰钦 (George Balanchine) 的《四种气质》和《胡桃夹子》、杰罗姆·罗宾斯 (Jerome Robbins) 的《哥德堡变奏曲》和《四季》、贾斯汀·佩克 (Justin Peck) 的《普尔钦奈拉变奏曲》 、克里斯多夫·威尔顿 (Christopher Wheeldon) 的《极速狂舞》，古典或当代，简洁或繁复，这些都是陈镇威今年在纽约的演出剧目。他的身体好似一个容器，需要蓄满音乐感、情绪的张力、肌肉的控制力、延伸的身体线条、干净的动作。舞台上的每一刻都来自舞者日复一日的练功和付出。
陈镇威的新旅程才刚刚开始。对于跳舞，他说：“我很幸运能跳到现在，再到首席。有时候因为机遇问题，我没法对抗。但是我能争取的时候，我就会进行下去。”
▲ 陈镇威在斯坦顿·韦尔奇版本的《胡桃夹子》演出中，摄影：Amitava Sarkar (2019)，图片来源：休斯敦芭蕾舞团
快问快答
Q: 你最喜欢纽约哪个地方？
A: 我最喜欢纽约的林肯中心。
Q: 你每天的工作日常是什么？
A: 我每天必做的是芭蕾课、排练、健身。早上10:30开始上芭蕾基础训练课，12点开始排练，如果剧目多的话，会排练到晚上7点，中间会有一个小时的午餐时间。如果到了演出季——我马上要去纽约上州的萨拉托加(Saratoga)演出，早上5点开始上课，紧接着是7点到10点的彩排。有的时候，我一天连着演两场。
Q: 最近排练的剧目是什么？
A: 最近排练的是巴兰钦 的《四种气质》，我跳里面的第二个变奏“多血质（Sanguinic）”。
Q: 你上台前会紧张吗？
A: 上台前会有一点点紧张，但是这种感觉会让我兴奋，让我演得更好。跳舞让我控制自己的肢体，也让我控制自己的情绪。
Q: 你最喜欢的芭蕾舞剧角色？
A:《风流寡妇》里的丹尼洛，我还想跳《罗密欧与朱丽叶》里的罗密欧。我跳过罗密欧的双人舞，但是没有跳过全剧，我想感受故事从最开始到结束的感觉。
Q: 喜欢古典芭蕾还是当代芭蕾？
A: 古典。
Q: 除了升为首席以外，去年或者今年最高兴的事情？
A: 这个太难回答了。很多事情都会让我很高兴。
#01
我是第五组的罗密欧
B: 在休斯敦芭蕾舞团，哪些人和事给你的影响很大？
陈镇威：有两个老师给我影响很大。我的第一个老师是克劳迪奥·穆尼奥斯(Claudio Muñoz)，是他把我从洛桑比赛招到了休斯敦芭蕾舞团二团。他在我的现代舞训练，甚至我的心智、做人做事的方式，都给了我很大的帮助。我的古典芭蕾在广州就学得很好，但是我当时跳现代舞的时候，整个人会软巴巴，没有情感，上课的时候没有冒险尝试。他很严厉地教训我，要求我有冒险精神，这样才能比正常做事得到更好的结果。
B: 怎么解释这个冒险精神？
陈镇威：现代舞当时我跳的是Calling，是Ma Cong编的舞蹈。它不是软绵绵的现代舞，而是很有男性力量的作品。我的动作再好，但是我的精神没有进去，这个舞蹈都是空的。在排练的时候，芭蕾课做的Fondu Relevé的动作，我完全可以立着脚做这个动作，但是我想稳当，就全脚做。当时老师就很严厉地说：“你能立，现在马上立。”然后我就立起来了，而且我还能做得很好。虽然我做得很好，他还是教训我——为什么自己当时不立？他告诉我，很多东西要从内心出发，不是别人推着你去做的。在他的教育方式下，我的演技和双人舞进步很快。
▲ 陈镇威和加治屋百合子在斯坦顿·韦尔奇版本的《天鹅湖》演出中，摄影：Amitava Sarkar（2018），图片来源：休斯敦芭蕾舞团
B: 另一个老师是谁？
陈镇威：进团以后，我们的团长斯坦顿·韦尔奇 (Stanton Welch)，是他给了我职业生涯。如果不是他的欣赏，我可能也不会提升那么快。一开始我在群舞的位置待了三年，之后升得很快。我第一年进团的时候，团长给我了一个警告，他说：“你有天赋，但是每次想给你机会的时候，你就开始受伤。”当时团里给我开会，要求我从零开始。我不能理解，我每天那么努力训练，都练到伤了，为什么还要从零开始。我以前觉得，只要努力去跳，伤了也没关系，等我回来还会再给我机会。但是那次之后，我就说，跳舞不是我想要的。我误解了他的意思，他是希望我好好保护自己的身体，一旦伤了什么都没有，那么多年的付出怎么办？
B: 你那会儿已经准备去亚利桑那州立大学读书了？
陈镇威：我就是那个时候去考大学，也拿到了全额奖学金。在等学生签证的时候，其他同事开始受伤，我就开始顶替他们。我跳的角色越来越多，团长给我了更多机会，是一个良性的循环。最后他还给我学罗密欧的角色，虽然是第五组，但是我跟我父母打电话说，“爸妈，我还是属于舞蹈这个世界的，我是第五组的罗密欧，但这比我拿到大学的全额奖学金还要高兴。”
B: 当时准备学什么专业？
陈镇威：舞蹈专业，再双修商科。因为我家里是从商的，我是我们家族里唯一从事艺术的。
▲ 陈镇威和杰西卡·科拉多在罗奈·海德版本的《风流寡妇》演出中，摄影：Amitava Sarkar（2019），图片来源：休斯敦芭蕾舞团
B: 芭蕾世界特别小，你怎么去应对同辈竞争的压力？会焦虑吗？
陈镇威：不管是前辈、晚辈、同辈，我都没有太想着竞争，我想的是要比自己更好。世界上的机会不是只有一个，不是他们拿了我就没有，只是早晚的问题。我刚到休斯敦芭蕾舞团的时候，前三年都没有升，一直是群舞。每次有人升的时候，我没有焦虑，反而有更多的动力让自己进步。我去健身、我去跳舞，我去练变奏，我觉得没升是有理由的。所以我要去练，我要去学，我要去吃一些苦。当我升的时候，我又更加努力，我就觉得这是给我的鼓励。一路就这么走过来，没有给自己时间去失望、嫉妒，或者去不高兴。
B: 2020年疫情期间，你在休斯敦吗？
陈镇威：疫情的前半部分我在休斯敦，疫情3月份在美国开始爆发，6月份我就决定去香港。我在香港待了一个月，跟香港芭蕾舞团练功。每次隔离的时候，我都在酒店里面练功。我那时参加《舞蹈风暴》，我必须要将最好的状态展示出来，如果在电视机前跳得很烂的话，那会永远留在网络上面。我一定要好好练功，恢复到自己在休斯敦跳舞的状态。
▲ 陈镇威在《舞蹈风暴》综艺节目演出中，图片来源：网络
#02
代表中国的首席
▲ 陈镇威在林肯中心，图片来源：受访者提供
B：你今年升为纽约城市芭蕾舞团的首席。首席是一个什么样的职位？有什么不同的责任？
陈镇威：首席说明一个信任，他随时可以放在舞蹈的中间为这个团去演出，来代表这个团。对我来说，还代表着中国在世界的舞台上的角色，就是奥运会升起国旗这种感觉。
B：首席可能是一个舞者巅峰的状态，你现在还很年轻，你对自己的今后会有更高的期待吗？
陈镇威：有。你说我年轻，我已经刚转30岁，感觉自己的经验特别多，有一点老了。以后的计划，我不能辜负现在的荣誉，我想去激励更多的孩子，或者喜欢艺术的人，继续坚持自己的梦想。如果说还有更大的舞台，我觉得芭蕾只是舞台之一，还有百老汇，或者是影视剧，我想去挑战不同领域的演绎形式。
▲ 陈镇威在贾斯汀·佩克版本的《普尔钦奈拉变奏曲》的演出中，摄影：Erin Baiano，图片来源：纽约城市芭蕾舞团
B：纽约城市芭蕾舞团的训练方式，和你从小芭蕾的训练是不是不太一样？你怎么在这个过程中去适应它？
陈镇威：纽约城市芭蕾舞团是巴兰钦学派，和我之前熟悉的瓦岗诺娃学派很不一样，跳舞的节奏、重拍、舞步，脚位、手位，还有头位，转圈、跳跃之后的落脚是完全不一样的。我用疫情的一年让自己转变心态。我参加《舞蹈风暴》，学习到用最快的方式适应不同的舞种。在去纽约之前，我也会跟着网上的视频学习。就像学语言，到了那个环境会学得更快。我把自己扔进巴兰钦学派里，大家都说一种语言，我也努力适应。刚开始也觉得很不习惯，怀疑自己之前学的是不是都白费了。但是两三个星期后，我跳舞起来更自由、更有感染力。
▲ 陈镇威在排练中，图片来源：受访者提供
B：纽约城市芭蕾舞团和休斯敦芭蕾舞团跳的剧目会很不同吗？
陈镇威：差别挺大的。休斯敦芭蕾舞团有很多古典芭蕾舞剧，现代舞方面，邀请欧洲的编导会比较多。纽约的编导编出来的舞蹈也以巴兰钦学派的的发力方式去做。
B：芭蕾是一个很传统的艺术方式。你从业十多年，有没有感受到芭蕾在艺术、技术、美学的变化？
陈镇威：有的，以前偏保守，现在很开放，很多颜色，包括舞美、调度、想法。特别是纽约城市芭蕾舞团很明显，能够激发演员和编导的想象力。我们有次排作品，钢琴老师在一旁弹琴，舞者会把他的钢琴从舞台左边推到右边，钢琴老师会站起来继续弹，边弹边走，这是我以前没有想象过的。包括作品名字也很有创意，有一个新作品叫Emanon，其实是no name的每个字反过来拼写，变成了作品的名字。
▲ 陈镇威在《四种气质》的演出中，摄影：Erin Baiano，图片来源：纽约城市芭蕾舞团
B：纽约城市芭蕾舞团有很多巴兰钦和杰罗姆·罗宾斯编排的经典剧目。现在也有很多年轻编舞家，你喜欢和他们一起工作吗？他们最大的创新点是什么？
陈镇威：我喜欢跟他们一起工作，他们最大的创新点就是做没有人做过的事情，把舞蹈当作一种实验去研究、开发更多的肢体语言。我今年和Justin Peck合作了舞蹈“Partita”，这个作品用了很多手的舞蹈动作。芭蕾很多是腿、脚的动作，但是在这个作品里，舞台上脚的动作可能都没有，有一节都是手的动作，我觉得很特别。他也会让我们把日常的球鞋穿到舞台上跳舞，更亲近生活。
B：你会尝试编舞吗？
陈镇威：马上我会编一个芭蕾舞的《梁祝》。我看过广州芭蕾舞团的《梁祝》，但是我想用自己的方式、经历、和舞蹈语言去编绘出一个在林肯中心演的《梁祝》，让美国的观众也可以看到、了解中国的文化。
▲ 陈镇威在《四季》的演出中，摄影：Erin Baiano，图片来源：纽约城市芭蕾舞团
#03
芭蕾不无聊
B：巴黎歌剧院芭蕾舞演员的退役年龄是42岁。纽约城市芭蕾舞团有年龄限制吗？
陈镇威：纽约城市芭蕾舞团没有年龄限制，有些人跳到45岁。最近平均退役年龄是38岁。
B：芭蕾舞演员退役了，一般会去做什么？
陈镇威：有的人做老师、编导、团长。我在休斯敦的很多朋友，很多还会回学校，毕业后就去做一些白领的工作。有做珠宝设计、百老汇明星的，各种转行都有。
B：你目前除了跳舞，也还在大学上课？
陈镇威：我在福特汉姆大学（Fordham University）读组织领导专业（Organization Leadership）。我想以后如果有自己的组织，我需要学会如何去运营、为社会做更多贡献，我需要有领导力。我希望将自己的能力回馈给更多人和社会，让芭蕾舞文化继续传承。不管我今后会不会教课，我希望能创立一个平台供大家学习。
B：芭蕾舞传承与推广，在目前的舞者中有你的榜样吗？
陈镇威：我的模范是我在广州市艺术学校的老师——赵胜利。他教了我六年，他给我的影响非常大。他现在教学生，也教团里的演员。他让我觉得只有用心做，去做教育，才可以真正地将芭蕾艺术传承下去。
▲ 陈镇威在《哥德堡变奏曲》的演出中，摄影：Erin Baiano，图片来源：纽约城市芭蕾舞团
B：你觉得芭蕾的未来是什么？有没有想过推动一些改变？
陈镇威：我觉得芭蕾的未来是一种生活方式，大家都可以去跳，去欣赏。从生活走到舞台，从舞台走进生活，很亲近的生活常态。我可能没有力量去推动大家都去喜欢。我唯有做的事就是把我编的、跳的舞跳好，让大家喜欢，去了解更多。唯一让大家接触舞蹈的方式，只能从自己这里开始做起。
B：大众对芭蕾舞最大的误解是什么？
陈镇威：我觉得大家对芭蕾舞的误解是无聊。芭蕾一点都不无聊，就跟大家在接触冥想之前，会觉得冥想很无聊一样，你去接触了之后才知道它的力量。如果你真的学会去欣赏、学会去跳，才能体会对我们会有多大的帮助。
B：你觉得芭蕾对非职业舞者的帮助在哪里？
陈镇威：芭蕾不只是身体上的一个锻炼，它对精神上也会有很大的帮助。我现在教学生，有个同学不记得动作，会很沮丧，学不会就会哭。然后他就慢慢学会做不好的时候，不要沮丧，去想如何去突破。他觉得他不单在学舞蹈，而是学着处理更多事情。我也是一样，生活上有烦恼的时候，我们会去跳舞。因为跳舞的时候，你只能全身心地投入，和冥想很相似，只要你思想集中，再去做别的事情也会迎刃而解。
▲ 陈镇威社交媒体平台上的分享，图片来源：网络
#04
超越芭蕾
B：作为新一代文化创作者和交流者，你如何看待中美文化交流合作的前景？你觉得舞蹈在其中的角色是什么？
陈镇威：我觉得中美的艺术交流关系会越来越好。特别是经历过疫情，大家非常想念艺术，而且希望看到更多不一样的文化和元素。作为舞者，我觉得舞蹈在艺术交流中是无法替代的角色。舞蹈很难去练习和复制，一代又一代新的传承者都出现。舞蹈可以将每一个国家的文化展现得淋漓尽致，大家在现场看舞蹈和看电影一样，讲述一些完全不同的文化，更直击心灵的交流方式。
B：你在纽约开过线上公益直播课程，也给中国乡村的儿童教过舞蹈课。你很想回馈社会，能分享一下其中的故事吗？
陈镇威：我在社交媒体上会教学，教男芭蕾舞者一些诀窍，让他们更容易学到双人舞、转圈、跳跃的基础技巧，这些视频可以和任何人分享。特别触动我的是，我的粉丝、师弟、下一代的芭蕾舞演员，当他们看视频的时候，他们的眼睛在发光。他们从中国舞，甚至不是舞蹈专业，开始走芭蕾舞专业。之前，这些视频从录制到剪辑都是我一个人，现在团队越来越大，不管再怎么辛苦，我都觉得值得。
疫情前，纽约城市芭蕾舞团的一位舞蹈家每年会去西安教小朋友舞蹈课。疫情来不了，我正好在中国，就代替他去了。小朋友之前从来不知道什么是芭蕾舞，上完课后，感觉非常高雅和自信，从他们眼神中能看到。我觉得他们以后的梦想，对舞蹈的热爱才刚开始。我希望在他们心里种下热爱舞蹈的种子。
▲ 陈镇威给小朋友教授芭蕾舞，图片来源：陈镇威工作室
B：未来退役后，你是否计划回国，最希望带给中国芭蕾舞的是什么？
陈镇威：我现在还没想到退役那么远的事情，想专注在眼前。我觉得只要认真跳好舞，就是给中国芭蕾舞做贡献。国内很多学生看到我在跳舞，这会激励他们在国内的训练。而且中国舞者在世界舞台上继续占据一席之地。我只要有时间就可以回国，和同行交流切磋。退役之后，肯定是会为芭蕾舞做出贡献，具体的方式还未确定。我还会进修自己，除了跳舞，还要在文化上继续学习。
采写/邵一雪
编辑/舒适波工作室
