“我烦就烦在它过一样的日子”

BCAF奇葩团队的分享随笔:
最近关注的一个人、一个地方、一个事

#01
最近关注的一个人
她叫刘小样

她这样描述自己的家乡“夏有一望无际金黄色的麦浪，秋有青纱帐一般的玉米地”，而这片土地仿佛也是“痛苦的来源”。现在回顾20年前这次《半边天》的采访，从这位农村妇女身上，让人感受的是一种被刻意压制和隐藏而的割裂的现实。

来自国家统计局的信息显示，中国的农村家庭常住人口有725780328人，其中女性368055584人。尽管很多评论将刘小样比作“闪光”，但面对这个数字的时候，这份闪光依然微不足道。刘小样面对本意拒绝只在村子场院中摆上两个小板凳的央视采访，她的微笑既显出些轻蔑的反叛，又像是夹杂些绝望的无奈。


▲ 采访中的刘小样

面对永远一成不变的日子，她自诉痛苦来源于“身体和思想的矛盾”，家就靠近通往西安的铁路及高铁，9块钱的车程对刘小样来说是个从不曾被真正考虑过的平行世界。当这位咸阳村妇终于如愿以偿见到了西安，她直接哭了出来，而她身上在城里人看来依然很土的红色鲜亮大褂，是刘小样对灰色乡土的一种反抗。这八百里人文历史悠久的秦川，是否还能压制住人的骚动和欲望？

这八百里秦川依然如采访背景中朦胧迷茫寒冷的气氛一样，走不出去，人们被概括为数字，概括为农村与城市的发展问题，于是人们默认和接受了，大概是因为无论在不在此数字的人都站在已经唾手可得的位置上，朝向各自以为更值得的地方，也看不穿身边的迷雾。刘小样的自觉显示出比更多伟大和震慑人心，这位初二辍学的村妇哭着说“我宁愿痛苦也不要麻木”，采访并没有展示这个哭泣的画面。


城市和农村依然有共通之处，它们都是人所居之处，更多的刘小样们的痛苦和割裂决然不是农村与城市这么简单。刘小样代表的是在生而为人的共通命运之上，我们都一样。它跨过性别、年龄、经济条件等特定因素，显示出更多意义。就像刘小样评价那些外出打工的农村女孩，她看得很清楚，她们只是获得了短暂经历，更多人还是回到这块土地上，过着重复的生活。

▲ 刘小样在农村的家

一双隐形的更大的手笼罩在我们每个人身上。刘小样既是她自己，也是我们每一位，对于每一位来说选择自己生活的权利，选择自己成为一个什么样的人，以及为达此目的应有的机会、保障、权利，显得更加重要。就像孟德斯鸠在《论法的精神》中所述“每个人都被认为具有自由的精神,都应该自己统治自己”。

*央视《半边天》采访视频可在bilibili.com搜索查看

#02
最近关注的一个事
数字人

新人种来了，新的政策来了，这是国内首个数字人产业专项支持政策：北京市经济和信息化局发布的《北京市促进数字人产业创新发展行动计划（2022—2025）》。其目标是在2025年数字人产业规模突破500亿元，培育1～2家营收超50亿元的头部数字人企业、10家营收超10亿元的重点数字人企业。



在此之前“数字人”已经充斥在我们的生活之中，小浦、小度只是初阶版，初音未来的偶像定位已经很牢固。现今数字人可谓烈火烹油：柳夜熙合作的品牌超过了200多个，百度AI数字人已经迅速在快手开设了账号，希加加、度晓晓、林开开、叶悠悠一整个家族，希加加代言了麦当劳，奇瑞汽车是阿喜Angie，国风少女翎_LING代言了特斯拉、宝格丽、雅诗兰黛。




烈火烹油时不能泼冷水，可数字时代下的发生的新的人际关系、情感心理变化、审美范式的变化，需要严肃的思考和讨论，以及现实人和数字人有可能会出现的裂痕。

#03
最近想去的一个地方
永恒之地

《雷神4：爱与雷霆》基本能够尬一间三室一厅，全篇最出彩的地方我认为是小笼包之神，但它2秒闪现的镜头实在配不上电影价，至少可以买几屉热乎的，而最后小朋友打群架分明配上《孤勇者》更合适。

▲ 《雷神4》剧照

全篇第二个出了一半彩（毕竟场景没有特别惊艳）的地方我认为是永恒之地，这里是孕育宇宙的母体，众神能量的来源，甚至可以满足进入者的任何愿望（仅限一个，可是为什么呢？）。天水一色镜面的一切下坐着类似冥想者的外星人形象，这个场景设定也很正常。但它让我想起大学时代关于对艺术的定义的讨论，我们在讨论艺术，可依然对艺术的定义没有广泛确定的意义，因此只得求助于感性的表达——我们将艺术定义为“瞬间与永恒对抗的过程或结果”，我想去看看是不是这样，然后许个愿祝愿世界和平。



▲ 《雷神4》剧照