少，但更好：德国设计大师迪特·拉姆斯中国首展九月开幕 | BCAF发起
▲ 迪特·拉姆斯（Dieter Rams）在法兰克福应用艺术博物馆参观展览（摄于2021年4月21日）
不论是否熟悉迪特·拉姆斯（Dieter Rams）这位德国设计大师，几乎每天你都在使用他影响过的东西：没有多余按钮的音响、极简界面的手机，甚至现在坐着的那把椅子。他是“少，但更好（less, but better）”的倡导者，“iPhone设计之父”乔布斯、苹果前首席设计官乔纳森·伊夫（Jonathan Ive）、MUJI合作设计师深泽直人都曾视他为精神导师。几十年来，迪特·拉姆斯的设计被全球成千上万的人日复一日地使用，至今仍持续影响着新一代的年轻设计师。2025年9月，迪特·拉姆斯的亚洲巡展将首次登陆中国，亮相北京国际设计周。这场展览由迪特·拉姆斯亲自参与策划，携手策展人克劳斯·克伦普（Klaus Klemp）、北京当代艺术基金会理事长崔峤共同完成。走进展厅之前，先来认识这位把“少，但更好”过成一生的设计隐士。
#01
让设计“安静下来”的终身设计师
▲ 2024 iF设计奖颁奖现场，图片来源：iF Design
▲ 首座iF设计终身成就奖奖杯
去年，全球最重要的设计大奖之一iF设计奖新设立“终身成就奖”，首座iF设计终身成就奖就颁给了迪特·拉姆斯。回顾他的设计人生，实至名归。迪特·拉姆斯的设计哲学就像是一种默默存在于日常的空气：不张扬，却无所不在。
▲ 1958年，迪特·拉姆斯在博朗（Braun）公司1932年5月20日，迪特·拉姆斯出生于德国威斯巴登。成长于战后德国的他，目睹了一个社会如何从废墟中重建秩序，也见证了“设计”从奢侈的象征转变为“人人都能拥有的理性”。
▲ 1956-1961年间，迪特·拉姆斯设计的三款收音机
▲ 迪特·拉姆斯为博朗设计的部分钟表
1947年，他开始在威斯巴登工艺美术学校学习建筑和室内设计，却在一年后中断学业，学起了木工，而他的祖父正是一名优秀的木匠。1951年，迪特·拉姆斯恢复学业，此后1953年，他进入了建筑公司，又在1955年加入了电器公司博朗（Braun），并在十年内迅速成为公司设计部门的领导者。我们所熟知的iPhone极简主义界面、扁平图标和纯粹白色，很多都可以追溯到迪特·拉姆斯在博朗时代为收音机、计算器和闹钟定下的设计语言。
▲ 迪特·拉姆斯设计的Vitsœ 606书架系统和620座椅系统整个20世纪下半叶，迪特·拉姆斯设计了超过350件产品，他主导设计了博朗的电器产品，也为家具制造商Vitsœ设计出如今依然在售的606书架系统和620座椅系统。
他曾说：“我所向往的，是一个由清晰、简洁而朴素的物品构成的世界——它们是我们真正需要并使用的东西。”这就是迪特·拉姆斯的世界——功能至上，形式克制，却从不冷漠。
#02
他给设计立了“十诫”
迪特·拉姆斯不做浮夸的设计造型，不热衷于成为“明星设计师”。但他在上世纪80年代初，悄然提出了一份“十个设计原则”，至今仍被奉为圭臬：
1.好的设计是创新的
2.好的设计让产品实用
3.好的设计是美学的
4.好的设计让产品易懂
5.好的设计不张扬
6.好的设计是诚实的
7.好的设计是长久的
8.好的设计是细致的
9.好的设计关爱环境
10.好的设计是尽可能少的设计
迪特·拉姆斯关注的从不只是日常物件的造型，而是关于设计的思考与哲学，这十个设计原则在全球设计业界产生了改变设计及商业、全球美学的影响力。
▲ 迪特·拉姆斯设计的Vitsœ 621桌子系统从iPod的白色机身到iPhone的扁平界面，从MacBook的极简外形到苹果产品包装的留白逻辑，几乎都能看到十个设计原则的影子。而在东方，MUJI也延续了迪特·拉姆斯的思路：去除不必要的形式、尊重材料本身、追求长期使用的平和关系。无论是Apple的“未来感”，还是MUJI的“空性”，都站在了他所开启的那条简洁、有用、克制的设计道路上。
▲ 迪特·拉姆斯在家中
这十个设计原则也不仅是写给设计师，更是写给每一个生活在物质世界中的人。迪特·拉姆斯对视觉耐久性的坚持带来了产品的可持续性，尤其在今天——我们被包围在大量快速制造、快速遗弃的消费品之中，这显得格外稀缺。
“设计的目的是让产品好用，而不是让你不断换新。”迪特·拉姆斯曾这样说。他不讨厌科技进步，但他反对为了进步而进步。
#03
“少，但更好”是一种生活态度
在迪特·拉姆斯的设计中，“美”从来都不是目的，而是结果。他追求的是：物尽其用、人尽其安。
他不热衷追赶潮流，也不相信视觉刺激的快感。他更愿意为人们的注意力“减负”——用干净的界面、合适的比例、温润的材质，让人在使用中获得一种平静。
▲ 纪录片《Rams》部分画面
正如导演加里·赫斯特维特（Gary Hustwit）在纪录片《Rams》中所说：“Rams的理念不仅关乎设计，也关乎生活方式——摒弃干扰与视觉噪音，只保留你真正需要的。”
▲ 上世纪60年代，迪特·拉姆斯与和妻子Ingeborg Rams的合影
▲ 迪特·拉姆斯住宅的花园，灵感来自他喜爱的日式庭园
▲ 迪特·拉姆斯与妻子Ingeborg Rams在住宅内迪特·拉姆斯的生活也极简，他从1972年起便定居在德国克龙贝格（Kronberg）的一个小镇上，和妻子Ingeborg Rams一起生活到老。他们的住宅位于森林边缘，深色的木质窗框与白色地砖让它和周围房屋明显区别开，迪特·拉姆斯自己负责了全部的室内设计、主要的家具设计和花园设计。住宅简单、明亮、实用，是Vitsœ家具的真实使用场所，也是不少设计师的朝圣地。
▲ Ingeborg Rams的摄影作品，展出于“Rams论坛”（法兰克福，2023/24年冬季）
▲ Ingeborg Rams拍摄的博朗产品
▲ Ingeborg Rams为Vitsœ拍摄的室内照片
迪特·拉姆斯的妻子Ingeborg Rams，是一位极具才华的摄影师，她曾在波鸿摄影师Grete Hamer的工作室接受职业培训，也在埃森Folkwang艺术学校接受过包豪斯学生Werner Graeff的指导。从1957年开始，Ingeborg Rams成为博朗公司的一员，开始为博朗拍摄产品照片，直到2022年去世前，Ingeborg Rams一直是迪特·拉姆斯工作和生活里的伴侣。Ingeborg Rams还为Vitsœ的室内摄影、Rams的展览文档拍摄照片，她留下了很多珍贵的记录：生活中的迪特·拉姆斯，和他静默的物品们。
#04
耐久性设计，可持续的设计
在环保、可持续、循环设计成为当下热词之前，迪特·拉姆斯就已经提出：一个物品的寿命越长，对环境越友好。早在20世纪70年代，他就持续主张，应以最长久的使用周期为目标来设计物品。
▲ 迪特·拉姆斯为博朗设计的MPZ 2榨汁机和KF 40咖啡机
与从上世纪60年代销售至今的Vitsœ 606书架系统和620座椅系统类似的，还有博朗的MPZ 2榨汁机和KF 40咖啡机，它们都从上世纪70、80年代诞生后，持续生产至今。
▲ 迪特·拉姆斯在法兰克福应用艺术博物馆迪特·拉姆斯认为，这样的产品对消费者有着长期甚至终身的意义，无需频繁更换，除了实用更是陪伴。与此同时又能减少资源的消耗和垃圾生成，如今资源和环境保护已成为人类面临的最大挑战之一，迪特·拉姆斯的设计原则不仅没有过时，甚至更切命题。
在一个人人都想要“更多”的时代，他却提醒我们：真正的自由，往往来自于“少”。
#05
首次来到中国的迪特·拉姆斯巡展
2025年9月到2026年3月，以“少，但更好”为主题的迪特·拉姆斯首次中国巡展将来到北京。这场展览将由北京当代艺术基金会、北京国际设计周和中央美术学院设计学院联合主办，歌德学院（中国）、德国驻中国大使馆、GESTALTEN出版社、北京科学技术出版社、广东人民出版社共同提供支持。这是迪特·拉姆斯设计人生的首次中国亮相，也是我们与这位“设计隐士”的一次深刻对话。
“可持续设计”、“博朗钟表与计算器”“Ingeborg Rams摄影作品”将会是本次中国巡展新增的版块。整个展览将呈现50个展板，包括设计草图、图片及说明文字，展示迪特·拉姆斯为博朗、Vitsœ、fsb、Gillette及其他品牌所设计的重要作品，其中不乏罕见展出的作品，甚至包括一些未曾实现的设计草案，全面呈现迪特·拉姆斯最具代表性的设计实践。此外，还有约30件设计产品原件，从f1 mactron 口袋打火机到regie 550 高保真音响控制器等，涵盖丰富的创作领域。加里·赫斯特维特执导的纪录片《Rams》（美国，2018）的预告片也将在现场播放。
迪特·拉姆斯最关心的，是希望通过这些作品的呈现，为年轻一代设计师提供灵感与指引。展览不只是一次回忆，更是一次邀约——邀请我们停下来，看看什么才是真正值得我们花时间、花感情去“使用”的东西。这场由迪特·拉姆斯设计的展览将为每一个人带来重新思考生命的启发和选择：健康、自足、美学的可持续未来生活。
迪特·拉姆斯曾说：“我希望这个世界被真正有用的东西填满，而不是噪音。”愿我们也能从他的作品中获得那份力量——不为“拥有更多”而焦虑，而是学会辨别：什么才是真正重要的。少，但更好。
中国巡展合作 | 机构、品牌、媒体
hanqiu.guo@bcaf.org.cn 郭女士
