迪特·拉姆斯的设计哲学，在香港展开 | BCAF发起·国际交流
▲ “迪特·拉姆斯：少，但更好”香港站展览现场，图片来源：香港知专设计学院（HKDI）2026年2月26日，“迪特·拉姆斯：少，但更好”巡展香港站在香港知专设计学院（HKDI）正式开幕。展览开幕当日，德国驻香港总领事馆领事Annika Bolten‑Drutschmann、德国拉姆斯基金会Rams Foundation代表安贤珠（Dr. Hehn-Chu Ahn）分别致辞。德国拉姆斯基金会执行董事兼展览策展人克劳斯·克莱姆普（Klaus Klemp）、安贤珠、香港工业设计协会会长张耀辉、白水草堂创作室有限公司创作总监梁昆刚还进行了精彩的开幕对谈，深入剖析迪特·拉姆斯（Dieter Rams）的设计理念及深远影响。
2011年，迪特·拉姆斯曾到访香港进行交流，十五年后，迪特·拉姆斯的大量作品再访香港。对于香港而言，这不仅是一场工业设计大师的回顾展，更是一场关于设计标准的公共讨论。当“什么是好的设计”再次被提出，它不再只是学校课堂里的命题，而成为与城市生活、消费选择及可持续未来相关的现实问题。迪特·拉姆斯的核心理念“少，但更好”思想，在高度密集、节奏迅速的都市环境中，显得尤为克制而清醒。
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一条跨越半个世纪的设计脉络
“迪特·拉姆斯：少，但更好”展览由迪特·拉姆斯亲自参与策划，携手策展人克劳斯·克莱姆普、北京当代艺术基金会理事长崔峤共同完成。
▲ “迪特·拉姆斯：少，但更好”香港站展览现场，图片来源：香港知专设计学院（HKDI）展览系统呈现了迪特·拉姆斯跨越半个多世纪的创作轨迹，从学生时期在威斯巴登应用艺术学校完成的早期作品，到其在博朗（Braun）时期确立的工业语言，再到与Vitsœ长期合作的家具系统，展览并未以“经典产品陈列”为目的，而是通过实物、手稿、影像与档案资料的并置，勾勒出一条清晰的思想演进路径。
▲ “迪特·拉姆斯：少，但更好”香港站展览现场，图片来源：香港知专设计学院（HKDI）
在展厅空间中，产品被置于一种近乎理性的秩序之下：比例、结构与界面语言被一一展开，观众得以看到设计从草图到成品的过程，也能理解其背后的判断标准。迪特·拉姆斯所面对的，是战后工业化快速扩张与消费主义兴起的时代背景；而他始终坚持的，是对耐久性、诚实表达与功能本质的关注。正是在这种持续的自我约束之中，“少，但更好”逐渐成为一种可被验证的设计方法，而非口号。
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在具体展品中看见原则如何成立
展览并未以时间为唯一线索，而是通过大量关键作品，让观众在具体物件中理解迪特·拉姆斯如何将抽象原则转化为可触摸的形式。
▲ 迪特·拉姆斯最早的设计作品——依据1952年的原始草图重建的扶手椅比例模型，图片来源：香港知专设计学院（HKDI）迪特·拉姆斯最早期的作品——学生时代的扶手椅设计，是理解其设计意识的重要起点，展览现场呈现了依据1952年的原始草图重建的扶手椅比例模型。这件完成于威斯巴登应用艺术学校时期的作品，明显承袭20世纪20年代现代主义的结构逻辑。简洁的框架、克制的装饰、对比例关系的精准把握，已经显露出对功能与形式关系的敏感。在战后德国的教育语境中，现代主义并未中断，而是以一种更理性的方式延续下来。迪特·拉姆斯后来所坚持的“尽可能少的设计”，在这一阶段已可见端倪。
▲ 展览现场1963年的Nizo FA 3（左）与1950年代的Nizo（右）对比，图片来源：香港知专设计学院（HKDI）进入博朗时期，工业语言开始被系统化。Nizo FA 3摄像机是其中具有代表性的作品之一。相较于20世纪30年代的原型设备，迪特·拉姆斯与团队对其进行了显著简化，将复杂的机身语言压缩为更清晰的几何结构，并重塑为八角形机身。这种改变不仅提升了使用的直观性，也让设备从业余工具转向更专业化的视觉表达。形式的收敛，并未削弱功能，反而强化了其可靠与耐用的特质。
▲ 展览现场的ET 66控制型计算器（左）与Omron 86（右）对比展示，图片来源：香港知专设计学院（HKDI）ET 66控制型计算器则是迪特·拉姆斯与长期合作伙伴Dietrich Lubs合作的经典成果，这一展品所属的“博朗钟表与计算器”也是本轮巡展的重要新增单元。ET 66的界面以黑、灰、白为主调，功能键以克制而明确的色彩区分，所有元素都围绕操作逻辑展开。与其原型Omron 86相比，ET 66在比例与界面组织上更加简洁清晰，剔除了多余的视觉干扰。计算器因此不再只是技术设备，而成为一种秩序感的表达。这种界面语言后来被反复借鉴，甚至影响到当代数字设备的设计方式。
▲ 展览现场的DW 30腕表，图片来源：香港知专设计学院（HKDI）DW 30腕表则将“少，但更好”落实到更为日常的尺度之中。长方形表盘、清晰的数字排布、几乎没有装饰性的表面处理，使时间的读取成为唯一焦点。它没有追求复杂功能或视觉炫耀，而是强调信息的准确与持久。表盘比例、字体选择、刻度布局都经过精确推敲，在最小干预中实现最大清晰度。这种对细节的关注，正对应“好的设计是经久耐用的”“好的设计是尽可能少的设计”等原则。
▲ 展览现场的其他实物展品，图片来源：香港知专设计学院（HKDI）当这些作品被置于同一空间中时，我们可以看到一条稳定而持续的判断标准：克制不是削减价值，而是通过不断去除非必要元素，使真正重要的部分更为明确。迪特·拉姆斯并未以风格自居，而是在不同品类与年代中反复验证同一套方法论。这也是展览最有力量的部分——它让观众看到，设计原则如何在时间中被一再实践，而不是停留在文本层面。
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在过度设计的时代，重申克制的价值
▲ “迪特·拉姆斯：少，但更好”香港站展览现场，图片来源：香港知专设计学院（HKDI）迪特·拉姆斯提出“好的设计是经久耐用的”“好的设计是环保的”“好的设计是尽可能少的设计”，这些原则诞生于工业化高速发展的年代，却在今天显得更加尖锐。
在快速迭代与即时消费主导的市场环境中，产品往往以更新频率而非使用寿命被衡量。界面不断叠加功能，外观频繁更替风格，耐久性却逐渐退居其次。迪特·拉姆斯所坚持的，是另一种尺度：延长产品生命周期，让形式服从功能，让材料与结构承担真实责任，而非制造短暂的视觉刺激。
“少，但更好”因此并非极简风格的代名词，而是一种价值判断。它意味着在资源有限的现实条件下，对每一次设计决策保持节制与自省。对迪特·拉姆斯而言，设计师不仅创造物件，更参与塑造社会对“需要”的理解。展览所呈现的，并不是一个时代的怀旧，而是一套仍可被检验的标准。
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让设计回到判断与责任
▲ “迪特·拉姆斯：少，但更好”香港站展览开幕日现场，图片来源：香港知专设计学院（HKDI）作为巡展的重要一站，香港知专设计学院将这一展览置于其教育与公共文化空间之中，本身也具有象征意义。在一座高度商业化与高密度运转的城市里，重新讨论“什么是好的设计”，并将这一问题开放给学生与公众，既是对工业设计历史的梳理，也是对未来设计实践的提醒。
“迪特·拉姆斯：少，但更好”展览将持续至5月3日，于香港知专设计学院Experience Centre向公众开放。通过实物、档案与空间叙事所构建的这条设计脉络，使观众得以在具体物件中理解一套原则如何长期成立。或许在当下纷繁复杂的选择之中，重新理解“少，但更好”，本身就是一次必要的校准。
○展览信息
- 展览名称：《迪特·拉姆斯：少，但更好》
- 展览日期：2026年2月27日至2026年5月3日
- 展览时间：10:00 - 20:00，每周二闭馆
- 展览地点：香港知专设计学院Experience Centre
- 观展形式：免费观展
- 策展人：克劳斯·克莱姆普、崔峤
- 联合主办：北京当代艺术基金会、香港知专设计学院（HKDI）、德国拉姆斯基金会Rams Foundation
- BCAF项目团队：崔峤、郭含秋、罗佳雯、李瑞、赵一、刘一新、顾佐
